El trap y la música urbana argentina es un fenómeno cultural de masas que no para de crecer a escala mundial, sobre todo en las plataformas. Por ejemplo,msolo en Spotify, según reporta el sitio Che Loco los cuatro más escuchados en lo que va del 2022 son :MarÃa Becerra llega a los 19. 828.127 oyentes mensuales, Bizarrap a 16.861.755, Duki a 16. 776.5530, y Nicki Nicole a 15.702.468. De hecho Duki fue el argentino más escuchado en el 2021 a nivel mundial por encima del mismÃsimo Bad Bunny. Asimismo estas cifras astronómicas son moneda corriente también en las redes sociales (Instagram, YouTube, etc) en las cuales también se suman Nathy Peluso, Cazzu, Paulo Londra, Wos, Dillon, Trueno, Khea, solo por nombrar algunos de los muchos que han hecho un boom total en el plano mundial.
Ahora bien, esas cifras súper abultadas no se ven reflejadas en los shows en directo. O sea, si alguno de estos artistas toca en Córdoba casi seguro será sold out, pero no son tan notorias las diferencias en números con respecto a un show de rock o de folklore, como sà ocurre en las plataformas. De hecho, si hablamos de masividad de shows en vivo en Córdoba, tenemos que nombrar el concierto de La Renga en Santa MarÃa de Punilla hace dos semanas como el de mayor convocatoria en la historia (55 mil personas), seguido por La Renga en Rumipal (47 mil personas), Los Redondos en el Chateau Carreras (45 mil) y Soda Stereo en el Chateau Carreras (44 mil personas)
Gato Fernández:
«Son artistas que, mÃnimo tienen 15 años bajo el lomo. Ningún trapero tiene esa edad.
«La validación que te da la gente al comprar un ticket forma parte también de una trayectoria y de una situación de cuál es el show que podés dar. Si sos one hit de una sola canción yo no te compro el ticket ni loco porque no voy a pagar 6, 7 lucas para escuchar una sola canción».
«El trap, a mi modo de ver las cosas, ya murió. Mutó a una cosa más armónica con tintes musicales que antes no tenÃa porque eran simplemente beats. Entonces en el trap como que fue mutando. El trap genuino, a nivel mundial Postmalon ya está haciendo otra cosa» .
«Las playlist de las plataformas no son solamente de la Argentina. Y estas bandas de rock son argentinas y, por lo general, tocan solamente en la argentina. Ninguna de esas bandas tiene la posibilidad de llenar un anfiteatro gigantesco como el que llenó Paulo Londra en México. Esto es una situación netamente vinculada al consumo digital y a cómo los artistas nuevos, o más vinculados a las plataformas de streaming y de consumo más joven, tienen otro tipo de alcance pór una situación lógica que no son esclavos de las radios o de los medios locales, sino que tienen una aspiración planetaria. Entonces capaz que acá no llenen, no hagan las 50 mil que puede hacer La Renga, pero sà hacen 5 mil en varios puntos de distintos paÃses. Trueno hizo una gira por España en la cual no bajó de tres o cuatro lucas por show. Es distinta la situación, los números son más porque le hablan al planeta, no a los 40 millones de argentinos».
Eric Davies
«Los artistas más nuevos, hay algunos de trap también hay otros de reggaetón, RKT o lo que sea, son artistas que son de la era digital. Y en la era digital, en gran parte el consumo de ese artista para su público objetivo siempre es gratuito. De repente estás en YouTube, lo ves y lo consumÃs. Entonces de repente hay una sensación ahà de que el artista es gratis para el público. Después, al poner la barrera de la entrada y del ticket.. la construcción está ahÃ. Me refiero a hace dos año. Ahora se está instalando la idea del Premium, o los artistas tienen como Only Fans o en Twitch esas cuentas premium para que el público pueda hacer ese ejercicio de pagar por ese artista algo. Para redondear la idea, creo que el público objetivo del artista está acostumbrado históricamente a consumirlo gratis. Entonces el hecho de ir a comprar una entrada, de moverse es una práctica nueva para ese público a la cual no está acostumbrado y también puede decidir que no le interesa. En la era digital el consumo es digital».